69 cosas que no sabias de ZOOTV by magazine PROPAGANDA

Te traemos la traducción de la guía especial sobre la gira ZOO TV de U2 que la desaparecida revista oficial, Propaganda, resumió en 69 divertidos y curiosos puntos.

Una entrevista Zoo TV.
Propaganda – ¿Es el concepto de Zoo TV todo lo que pensábais que iba a ser?
Edge – Zoo TV no es un concepto, es una forma de vida.
Propaganda – ¿Ha estado el Zoo alguna vez completamente fuera de control?
Edge – Esa es la idea. Cuanto más empeora mejor.
Propaganda – ¿Ya ha empeorado a tope?
Bono – Si. Willie, vamos, que estas preguntas también son para ti.
Diseñador de Producción – Para mi el fallo de los conciertos de Los Angeles es que fueron tan bien…
Bono – Eso es verdad.
Propaganda – ¿Demasiado suave? ¿un poco predecibles?
Diseñador de Producción – “Suave” no es una palabra que te venga a la cabeza para un show de U2 de la gira Zoo. Los conciertos de LA quizás fueron un poco suaves, lo que es un poco decepcionante.
Bono – Realmente disfruté de los shows en LA porque fue una de esas raras oportunidades cuando puedo pensar en cantar y en la música y me opongo a simplemente estar ahí de pie…
Diseñador de Producción – y sin ningún miembro de la banda siendo acosado físicamente.
Propaganda– Paul McGuinness dice que cree que tu voz ha mejorado incluso más en esta gira.
Bono - ¿En serio? Es muy amable por su parte. He estado teniendo mucha suerte con mi voz y siento que realmente disfruto cantando sobre el escenario por primera vez, en oposición a estar gritando a la gente durante toda mi vida, así era como me sentía a principios de los ochenta.
Realmente disfruto de estar sobre el escenario y me gusta el hecho de que tengamos un guión. No es una rocola en la que la gente le da a un botón y sale una canción diferente. Zoo TV es más que eso, el concierto tiene principio, desarrollo y final – tenemos la oportunidad de hacer travesuras con el guión pero sólo hasta un cierto grado y entonces se va todo al garete de una forma negativa al contrario de cuando conseguimos que funcione y se va todo al garete de una forma positiva.
Propaganda – ¿Un guión o varios?
Bono – Hay varios guiones diferentes pero tienen el mismo comienzo, desarrollo y final.
Propaganda – Un periódico americano describió el show como el baremo por el que van a ser medidos los demás shows de rock a partir de ahora.
Bono – En medio de este revival de los setenta que está ocurriendo hoy en día creo que quizás a los críticos les gusta el show porque alguien al fin esta encarando el futuro. Es el único concierto al que puedes ir hoy en día y no escuchar riffs de Black Sabbath.
Edge – Es una pena. Pero estamos trabajando en ello.
Propaganda- Hay también un sentido de que esto es un paso adelante con los shows al aire libre donde antes sus posibilidades parecían un poco sombrías.
Edge – Los conciertos en estadios son una cosa extraña y eso tienes que aceptarlo como algo básico pero una vez que has aceptado que son inherentemente raros, te dices a ti mismo, bueno qué es lo que vamos a hacer con esto, dónde lo podemos llevar que lo haga funcionar.
Bono – Hay gente que quiere volver a los sesenta cuando la música era fresca y nueva. Ahora, dicen, tienes a 50.000 o a 80.000 personas en un estadio mirando hacia el escenario pero si miras hacia la parte de atrás tienes a 250.000 personas y no ves una mierda.
Diseñador de Producción – ¡Cómo mola!
Bono – Si. Mola que te cagas. ¿Cómo se ve el show desde el final, Willie?
Diseñador de Producción – Creo que les hemos mostrado a muchos grupos que no tenían futuro en los estadios porqué hemos encontrado nuevas y excitantes formas de gastar grandes sumas de dinero. Como medida económica – desde un punto de vista de la gestión – tocar para un cuarto de millón de personas en un sello de correos es mucho más atractivo que darle a la gente el regalo de sus vidas. Aunque estoy atascado detrás de la mesa de luces durante los conciertos tengo bastante autoridad para decir que cuanto más lejos del escenario estás mejor porque lo comprendes mejor visualmente – puedes ver el todo.
Bono –Es más que un viaje, los amigos de la droga tendrían que ir al final.
Propaganda – Esta gira es incluso más larga que la gira The Joshua Tree. ¿Estáis en ese punto en el que pensáis? “No puedo salir ahí y cantar estas canciones otra vez”. ¿Las canciones salen en el repertorio y pensáis, “Oh, podría saltarme esta”?
Bono – No hay ni una sola canción en el repertorio de la que pueda pensar eso. Me solía pasar en otros repertorios.
Edge – ¿Cuáles eran tus canciones mas odiadas de anteriores repertorios?
Bono – La más dura para mi era In God’s Country. Era muy dura de cantar, era en un registro que era un poco alto para mí.
Edge – Two Hearts Beat As One era la que más odiaba desde un punto de vista de tener que tocarla.
Diseñador de Producción – Esas son mis dos canciones favoritas de todos los tiempos (risas generales)
Propaganda – ¿Qué canciones echáis más de menos en esta gira?
Edge – Exit. No tenemos bastantes de esos singles de éxito en nuestro repertorio.
Propaganda – ¿Estáis decepcionados porque no habéis tenido una serie de números unos esta vez como os pasó con The Joshua Tree o ya esperábais esto?
Bono – La única canción que pensábamos que podía llegar al nº1 era One.
Edge – Deberíamos haberla llamado Catorce porque ese fue el puesto que ocupó en las listas (más risas generales)
Bono – Cuatro
Edge – Perdona, ¿fue al cuatro?
Bono – Nos decepcionó un poco, pero los singles suelen tener por lo general estribillo y eso fue lo que nos olvidamos un poco en One. Hay dos clases de fans de U2 – están los que quieren que lleguemos al nº1 por que les gusta la idea de vernos ganar. Luego están los otros que se sienten decepcionados cuando llegamos al nº1 porque su hermano pequeño se empieza a interesar en nosotros.
Diseñador de Producción – Pero por lo menos One tiene cinco vídeos que es algo que la mayoría de las canciones no consigue.
Propaganda – ¿Tienen los chóferes y las patrullas de policía más sentido en el mundo de Zoo TV?
Bono – Te sientes menos culpable yendo por ahí en esas ridículas limusinas.
Edge – Creo que equivocadamente vimos los símbolos tan importantes en el 87 pero creo que hoy por hoy no los vemos tan significativos. Nos reímos de eso ahora – esa es la diferencia.
Propaganda – De ahí el estilo de vida Zoo TV, del escenario a la vida real.
Edge – Cogí un taxi el otro día y estuvo bien (risas generales)
Propaganda – ¿Cuándo fue la última vez que lavasteis vuestros calcetines?
Edge – Ni idea. Le tendrás que preguntar a Finton.
Bono – No debería tocar esas malditas cosas.
Diseñador de Producción – Por supuesto las limusinas son ahora una pieza de arte de la actuación, como llegar hoy para un picnic de domingo por la tarde en un suburbio de San Francisco en una limusina desplegable con chófer.
Propaganda – Ahora habéis creado un contexto a través del cual tenéis sentido.
Bono/Edge/Diseñador de Producción – (risas)
Edge – Zoo TV es la vida normal pero más realista.
Diseñador de Producción – Exactamente
Propaganda (para Diseñador de Producción) – ¿Qué fue eso que dijiste de ese tipo de la revista de iluminación que te entrevistó?
Diseñador de Producción – Estaba siendo entrevistado por un tipo que lo último que había visto de U2 era la manga en interiores de la gira The Joshua Tree y que estaba encantadísimo con el minimalismo y el expresionismo alemán. Volvió y vio este espectáculo después de anunciarme como el bastión del minimalismo y decirme, ‘así que Willie, tu santo y seña siempre solía ser ‘menos es más’ – ¿Qué ha pasado con eso?’
Así que yo le dije; ‘Bueno, menos es más pero he descubierto que ‘más es incluso más.’
Todos – (risas)
Propaganda – Eso resume Zoo TV, ¿no?
Bono – Sí. Máximo minimalismo, sí.
Propaganda – Estáis haciendo de la contradicción un arte, ¿no?
Bono – Si no es una contradicción no es arte.
Propaganda – ¿Cómo acabó Sunday Bloody Sunday de nuevo en el repertorio? ¿No prometisteis que nunca volveríais a cantarla?
Edge – Mentimos
Bono – Zoo TV te permite volver sobre cosas que has dicho y básicamente le dimos a Willie demasiado poder.
Propaganda – Corre el rumor de que no podíais recordar como tocarla y tuvisteis que mandar a alguien a comprar un CD. ¿Es verdad eso?
Edge – Si. Pero no es tan inhabitual.
Propaganda – ¿Hay algunas pocas canciones de U2 que U2 no sabe como tocar?
Edge – Cualquiera que no haya tocado en las últimas tres semanas. Ese es parte del problema que tiene un guitarrista que nunca ha leído música o ni siquiera ha pensado en cómo anotar lo que toco. Está todo en la memoria muscular. Una vez que he creado las partes y las ideas entonces rápidamente me olvido de cómo llegué a ellas y tengo que contar con la memoria para poderlas tocar otra vez.
Propaganda – ¿Ha habido recientemente algún revisionismo histórico de la época Rattle And Hum?
Bono – Estamos todos por el revisionismo histórico. Somos la Banda de 4, el ‘politburo’ después de todo
Edge – La historia es relativa.
Propaganda – En una o dos entrevistas hay una sensación de que quizás perdisteis el rumbo con Rattle And Hum y que se os fue un poco de las manos.
Edge – Mi opinión es que el único error que cometimos es que al principio de planificar un disco y una película, estábamos pensando en un disco pequeño, algo que pudiéramos hacer pronto y editarlo – que no sería una declaración grandilocuente o épica, sino algo humilde, una colección de unas pocas canciones nuevas y algunas en directo. El error fue cuando nos imaginamos que teníamos que ir a un gran estudio para financiar una película porque sin ninguno de nosotros se diera cuenta, de repente, todo el proyecto se convirtió en incluso más grande que mega, incluso más enorme que el álbum que acabábamos de sacar, The Joshua Tree. Fueron juegos de manos, de repente había cambiado, y no nos dimos cuenta de lo que estaba pasando hasta que salió el disco.
Propaganda – Desde la perspectiva de los fans permanece como uno de sus favoritos.
Bono – Creo que es un muy buen disco, de verdad. Lo único que fue mal fue lo el marketing que conllevó, que verdaderamente se desbocó particularmente en América y comprensiblemente hartó a la gente. Fue demasiado. Pero musicalmente no fue nunca hacia donde íbamos, fue siempre un pequeño desvío. Pero hay algunas canciones muy buenas en ese disco, todavía lo tengo en cuenta.
Propaganda – Hubo un tío que saltó sobre el escenario la otra noche, más o menos en Bullet The Blue Sky, y que pareció que os cogió por sorpresa…
Bono – Me sorprendió. Ese es un punto que va demasiado lejos dentro de todo esto – Yo no me metería conmigo mismo. Pero se metió en medio de la actuación, yo estaba en trance y lo vi pero no me salí del personaje así que lo tiré sin querer. Tenía control suficiente sobre mi mismo como para eso y al final lo arrastré al escenario B y continuaba con lo suyo. Así que lo tumbé y le di unos golpes en el pecho.
Propaganda – Apropiadamente
Bono – No, actuando, me siguió el rollo de una manera verdaderamente genial, como si se diera cuenta de que era una parte de la actuación. Pero entonces empezó a tener palpitaciones y a tener dificultades respirando, una especie shock post traumático y de repente tuve un segundo de lucidez donde me acojoné un poco y pensé, ‘oh, no, ¡es aquí donde la vida empieza a imitar al arte!’ Te olvidas de cómo debe ser cuando alguien más se sube al escenario. Te puede asustar.
Propaganda – ¿Cuál es la historia del saco de arena?
Diseñador de Producción – Es guardar muebles bombillas de televisores.
Propaganda – Puedes ser psicoanalizado durante el concierto
Bono – Aún no he conseguido que funcione del todo. Todo lo que sé es que ciertas canciones te pueden intimidar, se te pueden subir a la chepa y no te las puedes quitar de encima durante toda la actuación. Algunas canciones las puedes dejar, puedes salirte del personaje, así que a veces el único modo en el que me puedo relajar es simplemente golpeando algo (risas). Es una cosa extraordinaria que te ocurre sobre el escenario, los segundos son horas básicamente. Y si algo sale mal va a salir mal durante mucho tiempo.
Propaganda – Así que cuando esa canción no empezó la otra noche. . .
Bono – Claro, son horas. Es como si te estas agarrando a una barra de iluminación pero si algo va mal, algunas veces la energía explota. Así que tengo un saco de arena en los camerinos. Mejor que lanzar la televisión por la ventana.

Los conciertos en Milán se pospusieron un día, debido a que uno de los camiones de la gira que transportaba material vital se averió en algún lugar de los Pirineos.

En el (muy) pequeño centro de actividades de la Arizona State University (ASU) en Tempe, Arizona, Bono le dio una patada a un vaso lleno de agua el cual voló por encima de la multitud y aterrizó directamente en la consola de la iluminación. La consola dejo de funcionar inmediatamente.

Una mini estación de TV se montaba debajo del escenario en cada ciudad a la que Zoo TV llegaba, utilizando retransmisiones en directo de la televisión por satélite durante los conciertos. Bono utilizaba un mando a distancia para elegir los canales que había en el satélite. La Directora de vides, Carol Dodds, utilizaba un sistema a medida desarrollado para la gira por Phillips Interactive Media llamado el Cdi. Era la primera vez que esta clase de medio se utilizaba en un concierto en directo. Tenía doce reproductores de láser disc, monitores que contenían la alimentación de la televisión en directo y 5 sistemas de cámara los cuales mezclaba in-situ durante cada concierto. Era un sistema flexible que podía cambiarse cada noche: Había dos megapantallas de vídeo, cuatro videowalls de Phillips y 36 monitores de vídeo. Los discos contenían metraje creado por Kevin Godley, Brian Eno, Mark Wellington, Peter Williams, Carol Dodds y Emergency Broadcast Networks (EBN). Había también 18 proyectores utilizándose y 18 personas ayudando a MS Dodds.

El estado de Keith Haring le dio permiso a U2 para reproducir el famoso logo ‘Radiant Baby’ de Haring en uno de los Trabants. Gracias.

La gira Zoo TV empezó en Lakeland, Florida (al lado de Walt Disney World), se ensayo en Hershey, Pennsylvania (un parque temático) y terminoó el tramo de los EE.UU. en Annaheim, California (al lado de Disneylandia). ¿Es esto significativo?

¿En que otro concierto de rock lanzan al público pizza gratis desde el escenario? En varias paradas de la gira Zoo TV, Bono hacía uso de un teléfono convenientemente situado para llamar a una pizzería de la ciudad durante el concierto. A veces para todo el público. Eso era si no estaba llamando a una línea erótica para charlar un rato, o llamaba para hacer algo de compra desde casa o intentar tener una charla con el Presidente de los Estados Unidos de América.

El set del escenario incluía 11 coches Trabant, dos de los cuales estaban colgados del escenario; todos ellos tenían luces dentro y fuera. Los Trabant era el coche del pueblo en la Alemania del este, y cada uno de los que hay en el escenario eran propiedad y fueron utilizados por familias de la Alemania del Este hasta justo antes de la caída del bloque del Este. Los coches están hechos de cartón comprimido, pesando originalmente 180 kilos cada uno y costando sobre los 300 dólares. Fueron modificados estructuralmente y ahora pesan sobre unos 90 kilos cada uno. Están decorados con diseños de Catherine Owens, Rene Castro y Peter Williams.

Heavy Duty es el nombre de uno de los galantes caballeros que condujeron los autobuses de la gira mientras el Zoo rodaba a través de América. Normalmente el comprensiblemente tatuadoheavy conduce un Chevrolet del 39 en su casa de 8 hectáreas en Tennessee donde tiene una casa de 115 años que ha estado restaurando. También ha ido de gira con Paul McCartney, Paul Simon y The Grateful Dead. Dice:

Su canción favorita de U2 es The Fly. Estima que su autobús de 500.000 dólares, con una partida de hasta 12 miembros de la gira a bordo – dos salones, cuarto de baño, cocina y todas las comodidades – ha viajado aproximadamente 64.000 kilómetros al finalizar el tramo Outside Broadcast de la gira Zoo TV. Ha visto el espectáculo unas 40 veces y dice que “es mejor cada vez”. No los puede ver todos ya que tiene que dormir para descansar por los largos viajes que tiene después de algunos conciertos.

Tuvo una noche particular en el show de Los Ángeles, donde la compaña incluía a Jack Nicholson, Sean Connery, Mel Gibson, Billy Idol, Sean Penn, Winona Rider y Julia Roberts: “Demonios, casi todo el mundo en Hollywood estaba allí, había mas estrellas que en los Oscars”.

Zoo TV abrió de par en par sus muy irónicos brazos a los medios, lo cual es un agotador negocio porque el apetito de los medios nunca se sacia. Edge:

Benny y Bjorn de ABBA se unieron a U2 sobre el escenario en Estocolmo para una directo de Dancing Queen bajo un Trabant de espejos giratorio. El concierto fue televisado en directo desde The Globe en Estocolmo para un hogar únicamente, el del ganador de un concurso: John Harris de Nottinghamshire en Inglaterra.

Había un equipo de 15 personas alimentando a los animales en la gira Zoo.

Robert Hilburn, el critico musical del Los Angeles Times escribió sobre la gira Zoo TV:

Greenpeace estuvo presente en todos y cada uno de los conciertos de Zoo TV. Kerry Mahoney y Kate Adams de Greenpeace viajaron a cada estadio y trabajaron con miembros locales de los ecologistas montando mesas para recoger fondos y dar información.

Tres ascensores se utilizan durante el concierto.

Carritos de golf se utilizan en algunos estadios de los EE.UU. para transportar a la gente debido a lo grandes que son algunos de esos recintos. Un carrito de golf del concierto en el Yankee Stadium fue encontrado, esa noche más tarde, abandonado en Manhattan.

El sistema de vídeo del Outside Broadcast incluye una enorme selección de producción televisiva para retransmisión y equipos de producción que llenaban dos semitrailers y que era llevada por una tropa de 18 personas. La producción llevaba un centro entero de retransmisión de vídeo con capacidad para enlazar y desenlazar vía satélite e incluso editar allí mismo. Algunas de las características del sistema son:
23 entradas incluyendo:
4 cámaras Ikegami HL-55ª CCD con componente CCU
1 cámara POV
10 mesas de reproducción de láser disk Pioneer 8000
4 mesas de reproducción de 3/4 pulgadas y Betacam SP
2 “Bonocams” (video cámaras de mano)
1 antena parabólica y un recibidor
1 reproductor Phillips de CD-I
47 salidas simultaneas incluyendo:
4 pantallas de contra proyección de 15 x 20 que utilizan válvulas de proyección 18 GE Talaria 5055HB
4 “Vidiwall” de Phillips de 4 x 3
36 monitores Barco de 27 pulgadas
1 fuente de alimentación para la prensa
1 fuente de alimentación auxiliar de video (para estadios con Jumbotrons, Diamon Vision, etc)
1 fuente de alimentación para conexiones Satélite
El sistema lo llevan 4 ordenadores personales con un hardware adaptado y el software diseñado específicamente para la gira Zoo TV. Un equipo de tres ingenieros controlan la electrónica del sistema desde debajo del escenario. El director y el ayudante del director llevan el show desde su sitio en el segundo nivel en la plataforma de las mezclas en frente de la mesa de iluminación. Pueden ver todas las pantallas y también monitorizar todas las entradas del sistema desde un control remoto que se localiza en su posición. Se controlan los proyectores de vídeo desde 60 pies detrás de las pantallas de vídeo más grandes, flanqueando y colgando por encima del escenario. Todo el sistema de vídeo cuesta unos 3.5 millones de dólares. El preparar el sistema viene a costar aproximadamente 10 horas y se empaqueta en estantes y maletas que encajan debajo del escenario. (Y toda esta información viene de Dave Lemmink, Ingeniero Jefe, Zoo TV).

Un buen día en los ensayos el personal de montaje decidió raparse las cabezas. Parecía una buena idea entonces.

Antes del concierto cada noche en el tramo Outside Broadcast de la gira Zoo TV, los fans podían entrar en el Videoconfesionario – un portal magníficamente convertido – y grabar una confesión a la cámara. Si pasaba el corte durante el playback, mientras el show estaba en marcha, era retransmitido a todo el público justo antes de los bises.

Zoo TV no es un concepto sino una forma de vida según The Edge. Una forma de vida requiere tener una moneda. Eso era esto.

Lo visteis aquí primero. Tan pronto como la estación Zoo TV terminó de transmitir durante el invierno, los programas de la BBC empezaron a subirse al carro sin ningún tipo de reparo con el Saturday Night Zoo de Jonathan Ross y la aparición del fenómeno Zoo TV. La revista The Face, documentando la aparición del genero en Reino Unido se sintió movida a enfatizar que ‘Zoo TV no tiene que ver todo con U2’. Mmmm.

Complemento importante para mantener el Zoo limpio.

Edge hablando en el Catering Marquee antes del show en San Francisco:

Stuart Bailie en NME:

Sin duda el hotel más inflado de precio de la gira estuvo en San Sebastián, en España. El hotel cargó al miembro de la gerencia del grupo, Sheila Roche, 1200 dólares por una llamada de larga distancia. Será un récord, ¿no?

Cuando finalmente se cerró la astronómica cuenta del hotel de San Sebastián, el contable de la gira, Bob Koch, le preguntó al director del hotel:

Bono solo rompió dos monitores de televisión durante toda la gira.

Warren Jones de Nueva Zelanda, trabajador en el montaje de la gira, hizo una excursión desde El Paso, Texas, al otro lado de la frontera, México. Desafortunadamente cuando iba a volver descubrió que accidentalmente había cogido el pasaporte de su hijo de tres años en lugar del suyo. Cuatro horas más tarde oficiales de inmigración de los EE.UU le dejaron unirse de nuevo a la gira.

En Viena, Austria, Axl Rose se unió a Bono y a The Edge sobre el escenario para una interpretación de Knocking on Heaven’s Door.

Contando los shows, alguien hizo un graffiti en la consola de iluminación… menudo viaje largo y extraño ha sido este.

Sin los fans de U2 habría sido… bueno… estadios vacíos. Pero en primera fila te puedes sentir un poco “apretado”

Edge:

La prueba de donde viene todo esto la tiene Propaganda en Exclusiva Mundial. Un libro de preescolar propiedad de Bono titulado: If I Ran The Zoo